(一）關於阮咸的源流及特色

阮是我國古老的彈撥樂器之一，根據記載漢武帝於元 封六年（公元前 105年）
將宗室楚王劉戊的孫女冊封為烏孫公主，嫁與西域烏孫王翁糜結為親眷，出
嫁前漢武帝怕她途遠思念，特令工匠參考琴、箏、筑、箜篌等樂器而創製了一
種形狀似阮的樂器供公主途中娛樂解悶。唐初期，阮同別的彈撥樂器一樣
籠統的以演奏手法而被稱為「琵琶」或漢琵琶。武則天在位時曾有人在古
墓中得一銅器，身正圓似琵琶與「竹林七賢圖」中的阮咸所彈的那件樂器相
似，當朝太常少卿元行沖認為乃晉朝時阮咸所作器也，於是命令屬下，改用木
頭照著這個銅器的形狀來製作，彈出來的聲音高雅、清亮，再加上阮咸本人善
彈此琴，所以這種一度被稱為琵琶或漢琵琶的樂器，就有了自己專用名稱－
〝阮咸 〞。從大量的歷史文物與文字資料反映出，古代的阮既可獨奏，又
可與其他樂器一起合奏，如現在故宮博物院所藏三國釉瓷倉上有阮與管樂器合
奏的陶塑裝飾。唐代敦煌壁畫中有不少包括阮在內的盛大音樂歌舞場面，送人
所臨南唐周文矩《宮中圖》所繪阮與古琴合奏。唐時阮的製作和演奏已發展到
一個較高的階段，以現存日本奈良正倉院的唐嵌螺鈿仔檀阮咸可看出其工藝之
精細、造型之秀美。但今古時的阮曲已全部失傳。近幾十年來才又慢慢發
展、改進，使阮的聲音更圓潤、豐厚、富有表現力，逐漸成為人們喜歡欣賞的
樂器，在國樂中無論是合奏└、重奏、辦奏和獨奏都占有重要的位置。現
在阮可分為低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮五種，但目前最常見的以大
阮、中阮居多。

（二）中阮的結構

　　ぇ琴頭阮的最上部位，一般制成〝如意〞形狀，正面



      雕刻花紋，鑲嵌骨料作為裝飾。



　　え琴軸：由互相聯繫的木軸和銅軸兩部份組成，銅軸



　　　鑲入琴頭內，四個木軸分別位於琴頭兩側，弦繫在



      銅軸上，通過轉動木軸調節的高音。



    ぉ琴桿：上連琴頭下端鑲入音箱，背部呈扁圓形。面



　　　部平整，上附指板。



　　お指板：多用紅木製成，下端懸在音箱正中。



　　か山口：位於指板頂端與琴頭連結處，用硬骨和象牙



　　　製成，上面刻有四個弦槽，用於固定弦的位置。



　　が品：一般有24個，用骨料製成，按照十二平均律黏



　　　貼在指板上。



　　き面板：面板和背板，採用桐木製成。



　　ぎ側板又叫琴框：圓箍狀，一般用六塊木頭拼成，與



　　　面板、背板形成音箱。



    く音孔又叫音窗：是圓形或鳥的形狀，位於面板兩側



　　　，作為傳音之用。



　　ぐ腹手又叫琴碼：一般用竹製或木製，頂端刻有四個



　　　弦槽，鹹壓在上面。



　　　縛弦：位於音箱最下芳的側板上，用銅片或牛角製



　　　成，上有四個用於勾掛琴弦的小槽。



　　　弦：共四根，以細到粗分別稱為一弦、二弦、三弦



　　　、四弦，均採用金屬纏弦。

（三）阮演奏姿勢

　　阮一般是坐著演奏的，座位高低以坐下後兩腿面盡量



呈水平為宜。座位太高有礙阮的平穩，容易下滑，此時可



加吉他專用腳架，作為輔助，並可在樂器琴框靠近縛弦位



置，加貼防滑墊。座位代低容易使阮的背面貼近腹胸，影



響音箱共鳴，此時可加上坐墊，盡量讓兩腿面呈水平。



　　坐的姿勢主要有兩種：一種是分腿式，即兩腿向左右



自然分開約15∼25公司，另一種是併腿式，即兩膝自然併



攏，左右兩腳前後叉開約15∼25公分。又腳尖著地，腳跟



自然提起。



　　置琴時，身體自然坐正，但不要太過於抬頭挺胸，以



免容易肌肉緊張、酸痛。琴的共鳴箱斜放在左、右大腿上



。琴桿向左傾斜約35∼45度。如傾斜太少，彈奏時左手大



手臂肌肉會教緊，容易酸痛，進而影響按音的靈活度，如



傾斜度過大，琴頭易下墜，增加左手負擔。



　　琴頭主要靠三點支撐：ぇ左腿靠近膝蓋部位與琴體接



觸之點。え又腿根部與琴體接觸之點。ぉ右手臂內側與琴



體接觸之點。這樣置琴姿勢正確了，使兩手活動更放鬆自



如。



　　音箱左側背板與左胸相離約10∼15公分，形成三角形



的空隙，有利於音箱共鳴。

（四）彈奏方法與音色

　　彈奏方法分為：



　　ぇ指彈：在古代阮主要是用手指彈奏的，例如：敦煌



      石窟裡的唐代壁畫中指彈阮樂伎圖像，宋人所臨南



　　　唐周文矩《宮中圖》中指彈阮仕女畫面。



　　え撥彈：約公元四世紀隨著以撥彈為主的曲項梨形琵



      琶傳入中原之後，各種演奏法相互影響，於是出現



　　　了撥彈阮的演奏方法。如北魏雲崗石窟中和指彈阮



　　　併存的撥彈阮樂伎雕像，而且從雕像看指彈的左手



      按弦部位多在中、下把位，即低音區說明當時撥彈



　　　多為增大音響、烘托氣氛，指彈多為擔任旋律。



    用指甲演奏的特點是：音色柔和，便于運用多種手法



尤其是過弦時速度可比撥彈快，但缺點為雜音較大，尤其



是長滾時更明顯。



　　用撥片演奏的特點是：音量較大，音色剛強有力，特



別是長滾俱有一定特色。



　　目前這兩種彈奏方法皆可隨個人喜好，在樂團中則以



用撥片彈奏居多。

（五）初學者需注意事項

左手：



　　ぇ左手手型盡量呈蘋果狀，手指第三關節勿凹陷（靠



　　　手掌部份）。



　　え大姆指最好相對于中指或中指與食指之間，因為這



　　　樣四個手指頭用力可教均勻，如果大指與食指相對



　　　或超過食指高度，這樣會使無名指與小指按弦力量



　　　教薄弱，造成四個指頭用力不均勻。



　　ぉ大姆指關節勿向內凹陷，因為就像水管如有地方不



　　　小心卡住，那麼水流就不順暢，虎口也不可以緊貼



　　　琴桿，這兩樣都容易造成大姆指肌肉緊張，進而引



　　　起整個左手緊張。



　　お左手指按弦時手指關節勿下凹，這樣手指肌肉會較



　　　緊，而且觸弦點不同，較會影響手指靈活。



　　か手肘不要抬太高，以免造成大手臂肌肉較緊，易酸



　　　痛，不能持久。



　　が手腕勿太凸，手腕太凸出容易防礙手指靈活，手腕



　　　不舒服。



　　き手指不要互相擠在一起，應保持指形不變，呈放鬆



　　　的待按狀態。



　　ぎ某指按音時，其他手指不要翹得太高，因為這樣可



　　　盡量減少按音之間的時間。



　　く按品的位置，勿過於靠上或過於靠下而壓在品上，



　　　影響了發音。



　　ぐ中阮的品距較寬，應多練撐指



右手：



　　ぇ右手手腕及手掌部份不可壓在琴碼（腹手）上。



　　え小指只可輕觸（浮）於面板，不可按壓著面板。



　　ぉ手指勿碰觸手賞心，呈握拳頭狀，這樣手指、手臂



　　　都會較緊張。



　　お握撥片彈奏時手要放鬆，勿緊壓著撥片。



　　か彈奏時，撥片觸弦的位置，勿太靠近琴碼，這樣音



　　　色會較剛硬，入弦宜淺約１毫米至３毫米之間，勿



　　　太深。



　　が撥片厚度最好約1:00∼1:14mm，或標有 HEAVY厚度



　　　的撥片。撥片太薄雖然輪得較快，但音色和音量都



　　　不如前面所說的撥片厚度。

（六）學習樂器條件

　　因中、大阮品距較寬，所以最好是國小三、四年級以



上的小朋友較適合彈奏，但仍應視其手指大小和身高而決



定。

（七）如何選購中阮

　　ぇ木頭質料最好以紫檀或老紅木、烏木製作。



　　え山口與品和琴碼的高度要注意，如有太高或太低，



　　　都容易造成按音吃力，或雜音太多、太大。



　　ぉ音色要紮實，應避免選購音量較大但音色不實的樂



　　　器。



　　お注意琴軸轉動調音時有否故障